兔子的午後茶會

考據狂又來了．．．


對不起，還是控制不了要去考證一下。


但是也學到了很多新的東西呢～


其實ACG原本就是一門大雜學，各家的知識均包羅萬有，如果你是一個有心且用心的ACG迷，你會發覺藉著ACG越學越多。


加油努力吧！





あひる


あひる在日語中就是英文的"duck"，TVB譯鴨兒，ANIMAX譯鴨子。


duck（n）鴨


（vt）１.突然低下（頭、身子）　２.將．．．按入（水中）（＋ｉｎｇ）３.躲避；迴避


（vi）１.迅速低頭；迅速彎身　２.閃避；躲避


ducker（n）１.潛水者；潛水鳥　２.養鴨者；獵鴨者


ducking（n）１.鑽入水中，閃避　２.獵鴨


duckling（n）小鴨


ducky（adj）挺好的，可愛的，迷人的


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雖然原文是寫作平假名，但還是覺得用音譯「阿希露」會比較順耳一點。而且基於在下說話有懶音的關係，發「鴨」這個音對我來說有點困難。





プリンセス・チュチュ


プリンセス，princess；チュチュ（原文：tutu）是法文，即芭蕾短裙，那個像棉花糖般繞著芭蕾舞者腰部的東東。


チュチュ的正式羅馬拼音其實是寫作"chyu　chyu"（chyu=chi+yu，濁音）


而且日語唸法和原本的唸法完全不一樣．．．．．．


TVB譯昭昭公主，大概是跟語唸法。





ふぁきあ


Fakir，忘了是那一國的文字，應該是從中世紀留下來的字。


TVB譯法基亞，是全片裡譯得最好的一個字。


雖然在下有點過份的細心，但是當中有很多關鍵的、專有的名詞，TVB都譯得很不知所謂．．．．．．


法基亞讀起來，發音既好讀又清脆，唯獨是原本的意思不太好。


fakir（n）１.托缽僧　２.苦行者


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延伸閱讀：Fakir：　From Wikipedia, the free encyclopedia





みゅうと


這個字有兩個拼法：Mytho，Mute，兩個字的意思都不同，卻都緊扣著みゅうと這個角色的獨特性。


羅馬拼音為Myuuto。


Mytho（n）神話


Mute（adj）１.沈默的；一時說不出話的；不用言語表達的　２.啞的，不會說話的　３.從語言學上來說，是指不發音的，、閉鎖音的字母


（n）１.啞巴　２.（語）閉鎖音　３.從音樂來說，就是指弱音器


（vt）１.消除（聲音）；減輕（聲音）　２.使（顏色等）柔和


TVB不知為何譯作「了唐」（來自鳥結糖？）．．．．．．


從Mytho和Mute之間，選取Mute可音譯作「默特」的，加上Mute的意思上比較緊扣みゅうと這個角色的性格，而Mytho只能作他的身份。





ドロッセルマイヤー


羅馬拼音Dorosserumaiya，英文原文Drosselmeyer。這個就是在《胡桃夾子》裡送胡桃夾子給Clara作聖誕禮物的人，使胡桃夾子和Clara展開了一段奇妙的聖誕旅程。

和《TuTu》故事中的ドロッセルマイヤー有異曲同工之妙，ドロッセルマイヤー給了原本只是一隻在河邊划著水的平凡小鴨あひる一個閃爍著光芒的紅色鏈墜，使あひる藉著這個鏈墜化為人參與這個故事。

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延伸閱讀：


The Nutcracker：　From Wikipedia, the free encyclopedia


The Nutcracker - Story and Music　from　Kaboose


究竟《胡桃夾子》講咩架？　by赤柱小子太

Tutu


An early 19-century word probably based on the French baby-talk cul-cul, meaning bottom or backside, is the term that now universally describes the ballerina’s starchy, layered skirt of tarletan or tulle. (Some suggest the word’s origin comes from ‘tulle’.) In Paris, the term juponnage was sometimes used for the same skirt, because jupon, meaning ‘petticoat’ or ‘slip, kept the reference to the ‘underskirt’ quality of the garment. Different degrees of gathering, stiffness, and length separate tutus known as ‘romantic tutus’, acknowledging the origins of the skirt’s prototype on Marie Taglioni in La Sylphide.Shorter, stiffer, more leg-revealing tutus have become know as ‘classical’ tutus which Michel Fokine once unfavorably likened to the look of an ‘open parasol’. The separately constructed but aesthetically coordinated bodice of the tutu completes the ballerina’s tutu costume, whether classical or romantic length. The ‘building’ of the trim, fitted bodice is as important as that of the skirt, which traditionally sits down on the hips rather than directly at the waist. Ukrainian-born Bokbara Karinska, the longtime artistic collaborator and costumer for George Balanchine, did groundbreaking work in the twentieth century toward making the tutu bodice workable, comfortable, and pretty.





Pas de deux


Means ‘dance for two’ and has, since the 19 century, become one of ballet’s most expressive forms. Sometimes called ‘supported’ adagio, pas de duex became the piece de résistance of the ballet structure in the classical ballet age of Prtipa. This formal coming together involved, in order, an entrée (for both dancers), an adagio (for both working together), solo variations (for each of the duet’s participants), and a coda (a climactic, lively coming together for the two to finish as a couple)(see above). Almost all the ballets focused on in these bolos have prominent pas de duex.





Reference:


BALLET A Complete Guide, Robert Greskovic 1998, foreword by Mikhail Baryshnikov

オープニング Morning Grace（岡崎律子）（feat. 花のワルツ／くるみ割り人形）


エンディング 私の愛は小さいけれど（岡崎律子）





『卵の章』


1.AKT 「あひると王子さま」 ～Der Nußknacker： Blumenwalzer～ (『クルミ割り人形』より「花のワルツ」)


湖のシーン こんぺい糖の精の踊り／くるみ割り人形（チャイコフスキー）


金冠学園の女子寮に♪ 小さな序曲／くるみ割り人形


あひるの部屋で小鳥と 小さな序曲／くるみ割り人形


みゅうとの踊り こんぺい糖の精の踊り／くるみ割り人形


ぴけ、りりえと練習 練習曲(M14A)（和田薫）


猫先生登場 結婚行進曲／真夏の夜の夢（メンデルスゾーン）


るうと特別クラスの子たちの踊り ワルツ／白鳥の湖（チャイコフスキー）


アイキャッチ 行進曲／くるみ割り人形


男子寮へ行くシーン 小さな序曲／くるみ割り人形


部屋で物思いに耽るあひる 「小さな序曲」の編曲


ドロッセルマイヤーの世界 「行進曲」の編曲


みゅうと転落～チュチュ覚醒 花のワルツ／くるみ割り人形


あひるに戻る 小さな序曲／くるみ割り人形


次回予告 第4幕 情景(28番)／白鳥の湖








2.AKT 「心のかけら」 ～Shwanensee： Scène finale～ (白鳥の湖：終曲)


ドロッセルマイヤーの登場 行進曲／くるみ割り人形


チュチュになることを決意 小さな序曲／くるみ割り人形


エデル登場 自動人形の踊り／コッペリア（ドリーブ）


からくり時計 時の踊り／コッペリア


あひるの独り言～みゅうとと会話 小さな序曲／くるみ割り人形


アリクイ美ちゃんの登場 サムエル・ゴールデンベルクとシュムイレ／展覧会の絵（ムソグルスキー／ラヴェル編曲）


るうを止めようとするあひる 殻をつけたひな鳥のバレエ／展覧会の絵


アリクイ美ちゃん燃える展開 サムエル・ゴールデンベルクとシュムイレ／展覧会の絵


アイキャッチ 行進曲／くるみ割り人形


アリクイ美ちゃんとみゅうとのパ・ド・ドゥ ハンガリーの踊り／白鳥の湖


るうちゃんとあひるのパ ワルツ／白鳥の湖


アリクイ美ちゃんとチュチュの対決 情景(28番)～終曲(29番)／白鳥の湖


猫先生、あひるを見習いクラスに あし笛の踊り／くるみ割り人形


次回予告 パノラマ／眠りの森の美女








3.AKT 「プリンセスの誓い」 ～Dornröschen： Panorama～ (眠りの森の美女： パノラマ)


あひる、頭に本をのせて練習 小さな序曲／くるみ割り人形


あひるの夢の話 こんぺい糖の精の踊り／くるみ割り人形


王子とカラスの話 水族館／動物の謝肉祭（サン＝サーンス）


エデルと遭遇 自動人形の踊り／コッペリア


木陰でるうとみゅうと アラベスク（シューマン）


あひるの妄想・みゅうとと会話 「小さな序曲」の編曲


エビネでおもてなし ハバネラ／カルメン（ビゼー）


アイキャッチ 行進曲／くるみ割り人形


エビネで食事 だったん人の踊り／イーゴリ公（ボロディン）


エビネ、包丁を研ぎながら独り言 「小さな序曲」の編曲


チュチュ、エビネを解放 パノラマ／眠りの森の美女（チャイコフスキー）


みゅうと、ふぁきあ、るうちゃんの会話 水族館／動物の謝肉祭


次回予告 ヒラリオンとヴィリ／ジゼル（アダン）








4.AKT 「ジゼル」 ～Giselle～


特別クラスの子たちの練習 第1幕 ジゼルの登場／ジゼル


からくり時計 時の踊り／コッペリア


猫先生のテーマ 結婚行進曲／真夏の夜の夢


あひるの回想 小さな序曲／くるみ割り人形


あひる居残り練習 練習曲(M14A pf)（和田薫）


るうちゃんとみゅうと 水族館／動物の謝肉祭


あひる、ぴけ、りりえの練習 練習曲(M14)（和田薫）


みゅうとを探しにいくあひるとるう 行進曲／くるみ割り人形


アイキャッチ 行進曲／くるみ割り人形


るう様と一緒に歩くあひる 小さな序曲／くるみ割り人形


エデル登場 自動人形の踊り／コッペリア


エデルの語るお話のお話 第2幕 ジゼルの墓に近付くアルブレヒト／ジゼル


幽霊と戦うるうちゃん 第2幕 ヒラリオンとヴィリ／ジゼル


幽霊をなだめるチュチュ 第2幕 ヴィリのフーガ／ジゼル


みゅうとに心臓の欠片を戻すチュチュ 歌の翼に（メンデルスゾーン）


次回予告 カタコンブ／展覧会の絵








5.AKT 「火祭りの夜に」 ～Bilder einer Ausstellung： Die Katakomben～ (『展覧会の絵』より「カタコンベ」)


レッスン場でぴけ、りりえと会話 ワルツ（和田薫）


猫先生の火祭りの説明 ライオンの行進／動物の謝肉祭


上級レッスン場でみゅうととパ・ド・ドゥ ジークフリート牧歌（R.ワーグナー）


みゅうとを詰るふぁきあ 序曲「コリオラン」（ベートーヴェン）


あひるとるうの会話 小さな序曲／くるみ割り人形


アイキャッチ 行進曲／くるみ割り人形


あひるとふぁきあの口論 不明Ａ


エデル登場 自動人形の踊り／コッペリア


心のかけらを探すあひる 行進曲／くるみ割り人形


ランプの精の語り カタコンブ／展覧会の絵


ランプの精と踊るチュチュ 死せる言葉による死者への話しかけ／展覧会の絵


みゅうとと踊るるう 水族館／動物の謝肉祭


次回予告 導入部／眠りの森の美女








6.AKT 「夢見るオーロラ」 ～Dornröshen： Prolog～ (『眠れる森の美女』より「プロローグ」)


みゅうととふぁきあの会話 こんぺい糖の精の踊り／くるみ割り人形


屋根から落ちるあひる 練習曲(M13C)（和田薫）


エレキ座の登場 花のワルツ／眠りの森の美女


猫先生～エレキ座と邂逅 小さな序曲／くるみ割り人形


猫先生失恋 第3幕 長靴をはいた猫と白猫の踊り／眠りの森の美女


エレキ座を見学する生徒たち 練習曲(M13A)


エレキ座の練習風景 第1幕 ワルツ／眠りの森の美女


あひるに指名 小さな序曲／くるみ割り人形


不安になるパウラモニ プロローグ 妖精たちのヴァリアシオン（？）／眠りの森の美女


エデル登場 自動人形の踊り／コッペリア


あひるとエデルの会話 小さな序曲／くるみ割り人形


アイキャッチ 行進曲／くるみ割り人形


パウラモニとパウロ～通し稽古 ４人の求婚者からバラの花を受け取る第1幕のローズ・アダージオ／眠りの森の美女


あひるとふぁきあのパ・ド・ドゥ プロローグ 導入部／眠りの森の美女


心臓のかけらを追うチュチュ 第2幕 オーロラの幻との踊り／眠りの森の美女


震えるみゅうと 小さな序曲／くるみ割り人形


次回予告 美しく青きドナウ（ヨハン・シュトラウス2世）








7.AKT 「からす姫」 ～An der schönen blauen Donau～ (美しく青きドナウ)


あひるの悪夢～起床 小さな序曲／くるみ割り人形


また見習いクラスに落ちる!? 結婚行進曲／真夏の夜の夢


からくり時計 時の踊り／コッペリア


なぜなぜ橋の説明 小さな序曲／くるみ割り人形


くわぁ～くないの歌 ？（あひる音痴すぎ）


るうちゃんの気持ち～狼狽えるドロッセルマイヤー 水族館／動物の謝肉祭


ドロッセルマイヤー登場 行進曲／くるみ割り人形


やっぱりペンダントを捨てるあひる 行進曲／くるみ割り人形


アイキャッチ（猫先生、鼻唄） 結婚行進曲／真夏の夜の夢


なぜなぜ橋とみゅうとの会話 小さな序曲／くるみ割り人形


エデル登場 自動人形の踊り／コッペリア


エデルの元から逃げるあひる 美しく青きドナウ


あひるを呼び止めるみゅうと 美しく青きドナウ


プリンセス・クレール登場～ ３つのジムノペディ#1（サティ）


待ちぼうけ猫先生 結婚行進曲／真夏の夜の夢


次回予告 幻想的序曲ロミオとジュリエット（チャイコフスキー）








8.AKT 「戦士の泉」～Fantasie-Ouvertüre zu “Romeo und Julia”～ (幻想的序曲「ロミオとジュリエット」)


みゅうとを探すあひる～るうと心のかけら 幻想序曲ロミオとジュリエット（チャイコフスキー）


ぴけ、りりえとあひる 小さな序曲／くるみ割り人形


あひるとみゅうと 前奏曲／ロミオとジュリエット（プロコフィエフ）


あひるを脅すふぁきあ 序曲「コリオラン」


るうのモノローグ ３つのジムノペディ#3


エデル登場 自動人形の踊り／コッペリア


みゅうとのロッカーに手紙 小さな序曲／くるみ割り人形


アイキャッチ 行進曲／くるみ割り人形


ふぁきあの制止を振り切るみゅうと 幻想序曲ロミオとジュリエット


嫉妬にかられたからす姫登場 ３つのジムノペディ#1


ふぁきあ、クレール、チュチュ 幻想序曲ロミオとジュリエット


次回予告 古城／展覧会の絵








9.AKT 「黒い靴」～Bilder einer Ausstellung： Alten Schloß～ (『展覧会の絵』より「古城」)


ベッドで悶々のあひる プロムナード／展覧会の絵


ヒッチコックの「鳥」なあひる テュイルリー／展覧会の絵


からくり時計 時の踊り／コッペリア


るうとみゅうとの会話とふぁきあのモノローグ こびと／展覧会の絵


あひる、ぴけ、りりえ 小さな序曲／くるみ割り人形


私と結婚してもらいますよ 結婚行進曲／真夏の夜の夢


ヤギ子先生登場 序曲／フィガロの結婚（モーツァルト）


バレエのレッスン 練習曲(M14A pf)（和田薫）


私と結婚してもらいますよ 結婚行進曲／真夏の夜の夢


モタモタするヤギ子先生 序曲／フィガロの結婚


るうとみゅうとのデュエット ワルツ第10番（ショパン）


るうとあひるの会話 小さな序曲／くるみ割り人形


アイキャッチ 行進曲／くるみ割り人形


放課後 時の踊り／コッペリア


るうとふぁきあとネコ＆ヤギ子先生 ビドロ／展覧会の絵


みゅうとを思うるう 3つのジムノペディ#2


るうを煽るドロッセルマイヤー プロムナード／展覧会の絵


まれんを解放～るう変身～対決 古城／展覧会の絵


次回予告 ワルツ／シンデレラ（プロコフィエフ）








10.AKT 「シンデレラ」～Aschenbrödel： Walzer-Coda～ (灰かぶり姫：ワルツ-コーダ)


美術室で ジークフリートの葬送行進曲／神々のたそがれ（ニーベルングの指環・第3夜）（R.ワーグナー）


ペンダントをなくしたあひる 小さな序曲／くるみ割り人形


踊るみゅうと こんぺい糖の精の踊り／くるみ割り人形


3人と重婚のネコ先生 結婚行進曲／真夏の夜の夢


ネコ先生の恋の特別授業～ふぁきあの部屋 カンガルー／動物の謝肉祭


からす姫の招待状 物語の終着駅は……(M10)


カロンとふぁきあ 水族館／動物の謝肉祭


アイキャッチ 行進曲／くるみ割り人形


ふぁきあの回想 峡谷にて／組曲「コーカサスの風景」第1番（イッポリトフ＝イヴァノフ）


純粋で危なっかしいふぁきあ マズルカ第1番（ショパン）


カロンと踊るチュチュ コーヒーの精の踊り（アラビアの踊り）／くるみ割り人形


教会でみゅうと、チュチュ、からす姫 ジークフリートの葬送行進曲／神々のたそがれ


教会で結婚式 ワルツ／シンデレラ


寮に帰るところで １２時の鐘が／シンデレラ


次回予告 第2幕 フィナーレ／ラ・シルフィード（ローヴェンスヨルド）








11.AKT 「ラ・シルフィード」～La Sylphide～


ドロッセルマイヤー 行進曲／くるみ割り人形


エデル登場 自動人形の踊り／コッペリア


ふぁきあのテーマ 序曲「コリオラン」


ぴけ、りりえ、あひる 小さな序曲／くるみ割り人形


ネコ先生登場 結婚行進曲／真夏の夜の夢


ふぁきあに校舎の裏に連れ込まれる 古城／展覧会の絵


エデル再登場 自動人形の踊り／コッペリア


"愛"の宝石を渡すエデル 不明Ａ


"愛"の宝石を預かる、るう＝クレール ジークフリートの葬送行進曲／神々のたそがれ


ふぁきあのことを考えるあひる マズルカ第1番


ペンダントを受け取るみゅうと 行進曲／くるみ割り人形


アイキャッチ 行進曲／くるみ割り人形


エデルに逢うあひる 自動人形の踊り／コッペリア


みゅうとを探すあひる～みゅうとをみつける 弦楽四重奏曲第2番 第3楽章 Notturno（夜想曲）（ボロディン）


チュチュになってみゅうとに逢う 第2幕 フィナーレ／ラ・シルフィード


ふぁきあ登場 第2幕 フィナーレ／ラ・シルフィード


次回予告 カランダール王子の物語／シェエラザード（リムスキー・コルサコフ）








12.AKT 「闇の宴」～Scheherazade～ (シェヘラザード)


ふぁきあ＆チュチュとみゅうと＆クレール 海とシンドバットの舟／シェエラザード


みゅうとを探すふぁきあとあひる 小さな序曲／くるみ割り人形


猫先生の休日レッスン こんぺい糖の精の踊り／くるみ割り人形


猫先生にバレてるあひる カンガルー／動物の謝肉祭～結婚行進曲／真夏の夜の夢


正体を明かすからす姫 カランダール王子の物語／シェエラザード


エデル登場 自動人形の踊り／コッペリア


アイキャッチ 行進曲／くるみ割り人形


みゅうととクレールの元に向かうあひるとふぁきあ 第2幕のアダージョ／白鳥の湖


アヒルになるあひる メンドリとオンドリ／動物の謝肉祭


からす姫、王子、チュチュ、騎士の勢ぞろい カランダール王子の物語／シェエラザード


次回予告 第2幕 情景／白鳥の湖








13.AKT 「白鳥の湖」 ～Schwanensee～ (白鳥の湖)


ドロッセルマイヤーの前振り 行進曲／くるみ割り人形





愛の告白をせまるクレール カランダールの王子の物語／シェエラザード





みゅうとに告白しようと決意するチュチュ 白鳥／動物の謝肉祭（cf.『瀕死の白鳥』）





戦うふぁきあ 第3幕への前奏曲／歌劇「ローエングリン」（R.ワーグナー）





危機に陥るふぁきあ 序曲「コリオラン」





チュチュにみゅうとを託す 第2幕 情景／白鳥の湖





アイキャッチ 行進曲／くるみ割り人形





チュチュの愛の踊り 第1幕 ワルツ／白鳥の湖





あきらめないチュチュ ジークフリート牧歌





ひとりで踊るパ・ド・ドゥ 第2幕 情景／白鳥の湖





エデルの前でふたりで踊る～エンディング Morning Grace（岡崎律子）





『雛の章』


14.AKT 「大鴉」 ～Blumenwalzer～ (花のワルツ)


前編


夢で王子の踊りをながめるアヒルのあひる こんぺい糖の精の踊り／くるみ割り人形


夢で王子とパ・ド・ドウを踊るあひる 第1幕 ワルツ／白鳥の湖


ふぁきあのことを考えるあひる 第2幕 情景／白鳥の湖


鳥さんにエサをやるあひる 小さな序曲／くるみ割り人形


ふぁきあの邪魔？ メンドリとオンドリ／動物の謝肉祭


みゅうとの決意 ジークフリート牧歌


からくり時計 時の踊り／コッペリア


猫先生のイライラ ラ


遅刻したあひる 小さな序曲／くるみ割り人形


猫先生のテーマ 結婚行進曲／真夏の夜の夢


穏やかで平和な日々 行進曲／くるみ割り人形


岸田今日子先生のシメ 花のワルツ／くるみ割り人形


後編


ニャジンスキーの想い出 若い王子と若い王女／シェエラザード


苦しむみゅうと 予兆(M17)


猫先生の悲鳴 物語の終着駅は……(M10)


様子がおかしいふぁきあとクレールと大鴉の会話 こびと／展覧会の絵


みゅうとを助けるチュチュ 花のワルツ／くるみ割り人形








15.AKT 「コッペリア」 ～Coppelia～


前編


あひるの回想 小さな序曲／くるみ割り人形


学校のチャイム 時の踊り／コッペリア


いくらふぁきあ様でもひどい


結婚したかったからあんなことに ライオンの行進／動物の謝肉祭


私と結婚… 結婚行進曲／真夏の夜の夢


可愛いことを言うぴけ 古城／展覧会の絵


ふぁきあを探すあひる 小さな序曲／くるみ割り人形


るうと再会する二人 ジークフリートの葬送行進曲／神々のたそがれ


岸田今日子先生の次回予告 第2幕 人形のワルツ／コッペリア


後編


王子の心を血に染めるクレール 3つのジムノペディ#1


御為ごかしな大鴉 こびと／展覧会の絵


偶然みゅうととぴけのところに カンガルー／動物の謝肉祭


二人を煽るりりえ 小さな序曲／くるみ割り人形


ふぁきあに話をするからす姫 ジークフリートの葬送行進曲／神々のたそがれ


チュチュとぴけとみゅうと 人形のワルツ／コッペリア


ぴけの部屋で ノクターン第2番（ショパン）








16.AKT 「乙女の祈り」 ～Gebet einer Jungfrau～


前編


るうの部屋をノック あひる、センチメンタルに(M4)


あひる、ぴけ、りりえの会話 あひるのコミカル(M3)／くるみ割り人形


猫先生の人生のパートナー 結婚行進曲～長靴をはいた猫と白猫の踊り／眠りの森の美女


怪我のフリをしてたみゅうと 予兆(M17)


お花畑でふれいあと 歌の翼に（メンデルスゾーン）


謎のズラ 殻をつけたひな鳥のバレエ／展覧会の絵


レッスンのピアノ 第1幕 ジゼルの登場／ジゼル


ふれいあとみゅうと 夢（ヴュータン）


みゅうととクレール 予兆(M17)


次回予告 乙女の祈り（バダジェフスカ）


後編


優勝すれば天国、失敗すれば地獄 序曲／天国と地獄（オッフェンバック）


うずら登場 殻をつけたひな鳥のバレエ／展覧会の絵


うずらとエデルの関係 第2幕 アダージョ／白鳥の湖


生徒たちの演技 序曲／天国と地獄


ふれいあの踊り フィナーレ／ラ・シルフィード


ふれいあを助ける二人 乙女の祈り


クレールの邪魔 予兆(M17)


あひるとふぁきあの会話 あひる、センチメンタルに(M4)








17.AKT 「罪と罰」 ～Carmen： Aragonaise～ (『カルメン』より「アラゴネーズ」)


前編


大鴉とクレール こびと／展覧会の絵


ふぇみおの気配 「牧神の午後」への前奏曲（ドビュッシー）


あひるのモノローグ 物語の終着駅は……(M10)（和田薫）


ふぇみおの登場 アラゴネーズ～ハバネラ／カルメン（ビゼー）


ふぇみおのモノローグ 「牧神の午後」への前奏曲


ふぇみおの再登場 アラゴネーズ～ハバネラ／カルメン


ふぇみおとるうの会話 交響曲第9番「新世界より」第3楽章（ドヴォルザーク）


ふぇみおの「牧神の午後」 「牧神の午後」への前奏曲


次回予告 アラゴネーズ／カルメン


後編


ヤン子とイン子とうずら 練習曲(M13A)


猫先生とみゅうと 古城／展覧会の絵


ふぇみおのモナムー ハバネラ／カルメン


るうとふぇみお 「牧神の午後」への前奏曲


ふぇみおと連れていくるう 不思議な金冠町(M9)


ふぇみおを誘惑するるう 前奏曲／カルメン


心臓を奪おうとするるう アラゴネーズ／カルメン


ふぁきあとあひる 水族館／動物の謝肉祭








18.AKT 「彷徨える騎士」 ～Egmont： Ouvertüre～ (『エグモント』より「序曲」)


前編


ふぁきあの夢 序曲「コリオラン」（ベートーヴェン）


あひる、ぴけ、りりえ あひるのコミカル(from「小さな序曲」) (M3)


演劇サークルの人と 不思議な金冠町(from「小さな序曲」) (M9)


ふぁきあとみゅうとの再会 物語の終着駅は……(M10)（和田薫）


猫先生とふぁきあ マズルカ第1番（ショパン）


演劇サークルの部屋で 「エグモント」序曲（ベートーヴェン）


役を引き受けるふぁきあ 水族館／動物の謝肉祭


次回予告 「エグモント」序曲


後編


大鴉～演劇サークルの情景 交響詩「前奏曲」（リスト）


怒らないで。本当のことじゃないか ジークフリートの葬送行進曲／神々の黄昏


幽霊騎士の登場 交響詩「前奏曲」


ふぁきあと幽霊騎士の戦い～王子に心を戻す 「エグモント」序曲








19.AKT 「真夏の夜の夢」 ～Ein Sommernachtstraum～


前編


ふぁきあのベッドで プロムナード／展覧会の絵


ドロッセルマイヤーの話 ドロッセルマイヤー復活(from「行進曲」)(M7)


あひるとふぁきあの会話 古城／展覧会の絵


ラヴラヴレター大作戦 一日の始まり(from「小さな序曲」)(M6)


みゅうとの部屋で 物語の終着駅は……(M10)（和田薫）


コール・ドで踊るハーミアさん スケルツォ／真夏の夜の夢


次回予告 序曲／真夏の夜の夢


後編


クレールとみゅうとのパ・ド・ドウ 夜想曲／真夏の夜の夢


ライサンダーの彫刻 練習曲I(M13A)


猫先生の誤解 結婚行進曲／真夏の夜の夢


ふぁきあのモノローグ マズルカ第1番


みゅうととチュチュの対決～ハーミアさんの告白 序曲／真夏の夜の夢








20.AKT 「忘れられた物語」 ～Die verkaufte Braut～ (『売られた花嫁』)


前編


あひる、ぴけ、りりえ 一日の始まり(from「小さな序曲」)(M2)


レーツェルの登場 アダージェット／アルルの女（ビゼー）


ふぁきあの能力の話 間奏曲／アルルの女


みゅうとの踊り 禿山の一夜（ムソルグスキー）


「結婚」に反応する猫先生 野生のロバ／動物の謝肉祭


みゅうととレーツェル ジークフリートの葬送行進曲／神々の黄昏


次回予告 序曲／売られた花嫁（スメタナ）


後編


ふぁきあの過去 前奏曲／アルルの女


チュチュとみゅうとの対決 序曲／売られた花嫁


レーツェルとの別れ エチュード第3番「別れの曲」（ショパン）








21.AKT 「紡ぐ者たち」 ～Lieder ohne Worte～ (『無言歌』)


前編


あひるの夢 あし笛の踊り／くるみ割り人形


からくり時計 時の踊り／コッペリア


バレエのレッスン 練習曲I (M13A)


あひるの心を見透かす猫先生 亜麻色の髪の乙女／前奏曲集Ｉ（ドビュッシー）


興奮する猫先生 結婚行進曲／真夏の夜の夢


ポアントの練習 亜麻色の髪の乙女／前奏曲集Ｉ


あおとあのピアノ 無言歌　ハ長調「紡ぎ歌」（作品67-4）（メンデルスゾーン）


ふぁきあとあおとあ 物語の終着駅は(M10)～ドロッセルマイヤーの影(M8)


動き出した「奴ら」 村にて／組曲「コーカサスの風景」第1番（イッポリトフ=イヴァノフ）


次回予告 無言歌　ホ長調（作品38-3）


後編


あおとあの部屋で モンターギュ家とキャピュレット家／ロミオとジュリエット（プロコフィエフ）


るうとみゅうとの踊り 亡き王女のためのパヴァーヌ（ラヴェル）


樫の木の話をするあおとあ 交響曲第9番「新世界より」第2楽章　ラルゴ（ドヴォルザーク）


樫の木に変化するふぁきあ 終曲／動物の謝肉祭


ふぁきあのために必死に踊るチュチュ 無言歌　ホ長調（作品38-3）


ふぁきあに謝るチュチュ ロンド イ短調 K.511（モーツァルト）








22.AKT 「石の冠」 ～Das große Tor von Kiew～ (キエフの大門)


前編


ふぁきあを見守るあひる あひる、センチメンタルに(M4)


屋根の上のるう 古城／展覧会の絵


ぴけとりりえとあひる 交響詩「前奏曲」（リスト）


あひるを諭す猫先生 亜麻色の髪の乙女／前奏曲集Ｉ


興奮する猫先生 結婚行進曲／真夏の夜の夢


るうとうずら 予兆(M5)


図書の者に詰め寄るあおとあ 村にて／組曲「コーカサスの風景」第1番


次回予告 キエフの大門／展覧会の絵


後編


アヒルなあひるに問いかけるみゅうと ジークフリート牧歌（R.ワーグナー）


心の欠片を探すあひる 花のワルツ／くるみ割り人形


ドキドキするあおとあ 鳥の足の上の小屋／展覧会の絵


金冠町の秘密を話すあおとあ～クライマックス 鳥の足の上の小屋～キエフの大門／展覧会の絵








23.AKT 「マリオネッテ」 ～Russlan und Ludmilla～ (『ルスランとリュドミラ』)


前編


囚われてしまったチュチュ バグダッドの祭り。海。舟は青銅の騎士の形をした岩にぶつかって難破。終曲。／シェエラザード


チュチュとマリオネットたちとの会話 自動人形の踊り／コッペリア


地味に必死なふぁきあ カランダール王子の物語／シェエラザード


クレールを詰る大鴉 カランダール王子の物語／シェエラザード


うずら登場 不思議な金冠町(M9)


チュチュを操るドロッセルマイヤー 人形のワルツ／コッペリア


カラスの癖に醜い人間の姿をしたお前と？ 予兆(M17)


次回予告 序曲／ルスランとリュドミラ（グリンカ）


後編


ドロッセルマイヤーとティータイム 行進曲／くるみ割り人形


歯車が逆に廻りはじめる 「エグモント」序曲（ベートーヴェン）


るうとみゅうとの出会い 弦楽四重奏曲第2番 第3楽章 Notturno（夜想曲）（ボロディン）


その時、剣を捨てた騎士はその名を呼んだ 序曲／ルスランとリュドミラ


過去を知るるう 幻想序曲ロミオとジュリエット（チャイコフスキー）


心を持っているうずら 不思議な金冠町(M9)








24.AKT 「王子とカラス」 ～Danse Macabre～ (『死の舞踏』)


前編


あひるとふぁきあ カランダール王子の物語／シェエラザード


るうと鴉なみゅうと 「エグモント」序曲


るうとみゅうとのパ・ド・ドゥ 弦楽四重奏曲第2番 第3楽章 Notturno（夜想曲）（ボロディン）


「あたしがプリンセス・チュチュなら…」 幻想序曲ロミオとジュリエット


次回予告 交響詩「死の舞踏」（サン＝サーンス）


後編


あおとあの協力を求めるふぁきあ 交響曲第9番「新世界より」第3楽章 Largo


エデルさんと再会 自動人形の踊り／コッペリア


エデルさんの話 第2幕 アンダンテ・ノン・トロッポ(13番)／白鳥の湖


暴れるみゅうと～「ずっと好きなの！」 交響詩「死の舞踏」








25.AKT 「瀕死の白鳥」 ～Romeo und Julia～ (『ロメオとジュリエット』)


前編


るうの回想シーン 第1幕 バルコニーの情景／ロメオとジュリエット（プロコフィエフ）


二人を襲う大鴉の手下たち 幻想序曲ロミオとジュリエット


みゅうとの決意 ジークフリート牧歌


怒る大鴉 物語の終着駅は……(M11)


ペンダントが取れないあひる 小人／展覧会の絵


ふぁきあとあひるの前に現れるドロッセルマイヤー 不思議な金冠町(M9)


あひるを惑わすドロッセルマイヤー 序曲「コリオラン」


次回予告 第3幕への前奏曲／ロメオとジュリエット


後編


あおとあの部屋で ドロッセルマイヤーの影(M8)


湖の底へ 第3幕への前奏曲／ロメオとジュリエット（プロコフィエフ）


あひるとふぁきあのパ・ド・ドゥ 第3幕 ロメオとジュリエットの別れ／ロメオとジュリエット（プロコフィエフ）


るうの踊り 白鳥／動物の謝肉祭


ふぁきあに物語を書いてと頼むあひる 第2幕 アンダンテ・ノン・トロッポ(13番)／白鳥の湖


王子が王子に戻るための翼 ジークフリート牧歌


王子と大鴉の対決 序曲（「戦いのシンフォニー」）／エグモント








26.AKT 「フィナーレ」～Der Nußknacker～（『くるみ割り人形』）


ドロッセルマイヤーの独白 ドロッセルマイヤーの影(M8)


王子と大鴉の対決 ジークフリート牧歌


心臓をちょうだい心臓をちょうだい 鳥の足の上の小屋／展覧会の絵


鴉たちはあひるを攻撃するのをやめ……ない！ 第4幕 情景(28番)／白鳥の湖


自ら命を断とうとするみゅうとを止めるあひる 第4幕 終曲(29番)／白鳥の湖


アイキャッチ 行進曲／くるみ割り人形


絶望の底で踊るるう 白鳥／動物の謝肉祭


あひるの踊り 花のワルツ／くるみ割り人形


みゅうととるうで大鴉を倒す 信じる力(M16)


ドロッセルマイヤーのからくりを壊す 若い王子と若い王女／シェエラザード


グラン・フィナーレ 小さな序曲／くるみ割り人形

"プリンセス・チュチュ"のDVD『プリンセスチュチュ 1(un)・2(deux)・3(trois)』の初回限定盤に付いていたバレエ音楽CD『Princess Tutu Konzert 1.Akt・ 2.Akt・3.Akt』の曲のタイトルをまとめたページです。


Konzert 1.Akt / Konzert 2.Akt / Konzert 3.Akt / 音楽番号リスト // 『卵の章』/『雛の章』





Konzert 1.Akt


1 「カルメン」ハバネラ


2 「くるみ割り人形」あし笛の踊り


3 「くるみ割り人形」アラビアの踊り


4 「くるみ割り人形」こんぺい糖の踊り


5 「くるみ割り人形」トレパーク


6 「くるみ割り人形」中国の踊り


7 「くるみ割り人形」小さい序曲


8 「くるみ割り人形」花のワルツ


9 「くるみ割り人形」行進曲


10 「ジゼル」ヒラリオンの登場


11 「動物の謝肉祭」水族館


12 「展覧会の絵」プロムナード～卵の殻をつけたヒナの踊り／サミュエル・ゴールデンベルクとシュミイレ


13 「私と結婚してもらいますよ!!」 M18 short ver. 「結婚行進曲」


14 Introduction M1A


15 Morning Grace (T.V. Size One Chorus Version)


16 アイキャッチ 「行進曲」


17 あひる、センチメンタルに M4 「小さい序曲」


18 あひるのコミカル～猫先生登場 M3, M18 「小さい序曲」&「結婚行進曲」


19 エデルのオルガン M12B slow ver., M24 「自動人形の踊り」


20 ダッタン人の踊り


21 ドロッセルマイヤー復活 M7, M8 organ main ver. 「行進曲」


22 一日の始まり M15, M2, M6 「時の踊り」&「小さい序曲」


23 不思議な金冠町 M9 「小さい序曲」


24 私の愛は小さいけれど (T.V. Size Version)


25 練習曲 I M13A, M14A pf only, M13C


26 練習曲 II M14A, M21, M13C pf only








Konzert 2.Akt


1 「眠りの森の美女」序奏とリラの精の踊り


2 Morning Grace (Instrumental Version)


3 アラベスク


4 序曲「コリオラン」


5 組曲「動物の謝肉祭」序奏と堂々たるライオンの行進


6 組曲「動物の謝肉祭」雌鳥と雄鶏


7 組曲「動物の謝肉祭」カンガルー


8 組曲「展覧会の絵」プロムナード～古い城


9 組曲「展覧会の絵」プロムナード～チェイルリー～ブィドロ


10 ジムノペディ　第1番


11 ジムノペディ　第2番


12 ジムノペディ　第3番


13 「眠りの森の美女」パ・ダクシオンよりアダージョ


14 「眠りの森の美女」パ・ド・カラクテール


15 「眠りの森の美女」パノラマ


16 「眠りの森の美女」ワルツ


17 歌の翼に


18 私の愛は小さいけれど (Instrumental Version)


19 予告編に代えて M-16 slow ver.








Konzert 3.Akt


1 Avant-Title M1B


2 Morning Grace (Alternative T.V. size Version)


3 バレエ音楽「白鳥の湖」情景


4 予兆 M5,M17 「小さい序曲」＆「ジークフリートの葬送行進曲」


5 組曲「展覧会の絵」小人


6 マズルカ　第一番　 嬰ヘ短調　Op.6-1


7 練習曲 III M13B, M14B pf only, M14D, M12 「自動人形の踊り」


8 「コッペリア」人形のワルツ M23


9 「ドンキホーテ」キトリの登場 M22


10 「ジゼル」ジゼルの登場 M19


11 練習曲 IV M14B, M13B pf only, M14C, M14C pf only


12 乙女の祈り


13 バレエ音楽「白鳥の湖」ワルツ


14 バレエ音楽「白鳥の湖」４羽の白鳥の踊り


15 バレエ音楽「白鳥の湖」アンダンテ・ノン・トロッポ


16 バレエ音楽「白鳥の湖」ハンガリーの踊り


17 牧神の午後への前奏曲（Synth Version） M-28


18 ドロッセルマイヤーの影 M8, M7おとなしめver. 「小さい序曲」


19 ラ・シルフィード M25A, M25B


20 物語の終着駅は…… M10, M11


21 信じる力（「白鳥の湖」情景） M16


22 バレエ音楽「白鳥の湖」終曲


23 組曲「動物の謝肉祭」白鳥


24 私の愛は小さいけれど（Alternate T.V.Size Version）


25 私の愛は小さいけれど（Full-size Rythm Cut Version）








音楽番号リスト


M1 A Introduction


B Avant-Title


M2 　 一日の始まり


M3 　 あひるのコミカル～猫先生登場


M4 　 >あひる、センチメンタルに


M5 　 予兆


M6 　 一日の始まり


M7 　 ドロッセルマイヤー復活


おとなしめver. ドロッセルマイヤーの影


M8 　 ドロッセルマイヤーの影


organ main ver. ドロッセルマイヤー復活rgan main ver.


M9 　 不思議な金冠町


M10 　 物語の終着駅は……


M11 　 物語の終着駅は……


M12 　 練習曲 III


B slow ver. >エデルのオルガン


M13 A 練習曲 I


B 練習曲 III


B pf only 練習曲 IV


C 練習曲 I


C pf only 練習曲 II


M14 A 練習曲 II


A pf only 練習曲 I


B 練習曲 IV


B pf only 練習曲 III


C 練習曲 IV


C pf only 練習曲 IV


D 練習曲 III


M15 　 一日の始まり


M16 　 信じる力（「白鳥の湖」情景）


slow ver. 予告編に代えて


M17 　 予兆


M18 　 あひるのコミカル～猫先生登場


short ver. 「私と結婚してもらいますよ!!」


M19 　 「ジゼル」ジゼルの登場


M20 　


M21 　 練習曲 II


M22 　 「ドンキホーテ」キトリの登場


M23 　 「コッペリア」人形のワルツ


M24 　 エデルのオルガン


M25 A ラ・シルフィード


B ラ・シルフィード


M26 　


M27 　


M28 　 牧神の午後への前奏曲（Synth Version）

天鵝湖 ( Swan lake )悲愴的人生.


柴可夫斯基譜曲的芭蕾舞劇「天鵝湖」有著淒美的愛情故事，王子愛上被魘法下咒的天鵝公主，憑藉愛情的偉大力量克服一切，終於可以在一起。如果和情人在燭光晚餐中，共享美酒佳餚，款款訴情，可不要忘了把音響打開，「天鵝湖」的優音，增添羅曼蒂克的氣氛，當然音量可不要大到影響談話的興致。





「天鵝湖」、「睡美人」、「胡桃鉗」是柴可夫斯基三大芭蕾音樂。柴可夫斯基一生中只做三齣芭蕾舞劇的配樂，然而卻是音樂史上最具代表性的三大芭音樂，至今世界各國頂尖芭蕾舞團，無不將演出此三齣劇情豐富、音樂優美的芭蕾舞劇視為一大挑戰。其中四幕劇「天鵝湖」是搬上舞台次數最多的一齣。





然而、在一八七七年，當「天鵝湖」首度在莫斯科皇家大劇院首演時，卻沒有獲得很大的回響。柴可夫斯基生前似乎生活在精神痛苦中，未見「天鵝湖」受好評就撒手人寰。直到死後兩年，再度搬上舞古，世人才了解柴可夫斯基芭蕾音樂的藝術價值。柴可夫斯基給了芭蕾音樂不同的風貌，流暢的旋律，華麗而纖細的管弦樂，鋪陳出飽滿的戲劇張力。柴可夫斯基也從中挑選了六曲，組成「天鵝湖組曲」。





「天鵝湖」取材自俄羅斯民間故事以及德國的神話故事「天鵝湖」，劇情大致如下：


「公主奧爾特與侍女一同到湖邊摘花，惡魔羅特巴爾特施魔咒，將她們變成天鵝，從此以後，她們只能在夜晚變回人身。王子齊格菲舉行成人禮的當天與友人外出打獵，追逐天鵝至湖邊，拿出弓箭準備要射時，發現天鵝在美麗的月光下變回人形，王子看到貌美的奧爾特公主心生愛慕，公主訴說她的遭遇，並表示唯有真誠、永恆的愛情才能破解魔咒。





王子告訴公主，次日他要舉行一個挑選新娘的舞會，到時她一定要來，並宣布要娶她為妻。舞會當天，來自各國的公主，在王子面前展露舞技，熱鬧非凡，然而王子都不為所動，等待天鵝公主的出現，不料惡魔和他的女兒黑天鵝再施魔法，假扮伯爵和天鵝公主，王子居然選了黑天鵝為新娘，並與之共舞，躲在角落的天鵝公主黯然神傷，奔向湖畔。當惡魔露出得逞的猙獰笑容，王子才知道受騙了。





王子發現真相後，直奔天鵝湖，找奧爾特公主，請求她原諒。兩人在天鵝湖畔跳出永恆之舞，卻激怒了惡魔，掀起巨大的浪濤，捲走王子，公主挺身救他，雙雙殉情，因為偉大的力量，反而破除了魔咒，在眾天鵝的幫助下，戰勝魔，公主與王子終於過著快樂幸福的日子。」





我常想，對生活在現代的人，海誓山盟的愛情似乎遙下可及，卻又渴望擁有，說得出口，卻很難完成。像「天鵝湖」如此堅貞浪漫、想法簡單的愛情故事，或許只能在柴可夫斯基的音樂裡才能想像得到吧！

原案キャラクターデザイン：伊藤郁子 企画：ガンジス シリーズ構成：横手美智子 監督：河本昇悟 総監督：佐藤順一 美術監督：田尻健一 色彩設計：川上善美 撮影監督：荻原猛夫 編集：瀬山編集室　瀬山武司　内田恵　武宮睦 アニメーション制作：ハルフィルムメーカー 音響制作：オムニバスプロモーション 音響監督：本山哲 あひる：加藤奈々絵 みゅうと：矢薙直樹 るう：水樹奈々 ふぁきあ：櫻井孝宏 りりえ：白鳥由里 ぴけ：松本さち 猫先生：松本保典 ドロッセルマイヤー：三谷昇 ナレーション：岸田今日子

くるみ割り人形（くるみわりにんぎょう）は、ピョートル・チャイコフスキーの作曲したバレエ音楽、ないしそのバレエである。2幕3場。くるみ割りとはくるみを割る道具であり、くるみ割り人形とは、人形の形をしたくるみ割りのことである。





あらすじ


第1幕


小序曲(0verture)





第1場


ドイツ。スタールバウム家


行進曲(March)


おもちゃの兵隊の行進曲





クリスマスの夜。広い大広間ではパーティーが行われ、少女クララはドロッセルマイヤー老人からくるみ割り人形をプレゼントされる。ところが、取り合いになり弟のフリッツが壊してしまったので、ドロッセルマイヤー老人が修理する。





scene6


お客様も帰り、夜みんなが寝静まってから、クララは人形のベットに寝かせたくるみ割り人形を見に来る。ちょうど時計の針が12時を打つ。





scene7→8


すると、クララの体は人形ほどの大きさになる（舞台ではクリスマスツリーが大きくなることで表現される）。そこに、はつかねずみの大群が押し寄せる。対するくるみ割り人形指揮する兵隊人形。最後はくるみ割り人形とはつかねずみの王様の一騎打ち。くるみ割り人形あわやというところで、クララがスリッパをはつかねずみの王様に投げつけ、はつかねずみたちは退散する。倒れたくるみ割り人形が起きあがってみると、凛々しい王子になっていた。王子はクララをお菓子の国に招待し、二人は旅立つ。





第2場


松林


雪が舞う松林に二人がさしかかる。





雪片の踊り　雪の精たちのコール・ド・バレエ（群舞）





第2幕


お菓子の国の魔法の城


王子は女王、こんぺい糖の精にクララを紹介する。歓迎の宴が繰り広げられる。





チョコレートの精の踊る「スペインの踊り」（ボレロ）


コーヒーの精の踊る「アラビアの踊り」（コモード）


お茶の精の踊る「中国の踊り」


「ロシアの踊り」（トレパック）


アーモンド菓子の精（女羊飼い）の踊る「あし笛の踊り」


靴に住む老婦人と子供たちの踊る「道化者の踊り」


女王の侍女たちが踊る「花のワルツ」


こんぺい糖の精と王子の踊るグラン・パ・ド・ドゥ


アダージョ


ヴァリアシオン1（タランテラ）王子


ヴァリアシオン2（「こんぺい糖の踊り」）こんぺい糖の精


コーダ


（このあと、そのまま終演する演出と、元の世界に戻る演出とに分かれる）





舞踊組曲「くるみ割り人形」


舞踊組曲「くるみ割り人形」作品71aは、チャイコフスキーが選んだ次の8曲である。「くるみ割り人形」作曲中のチャイコフスキーはこの頃、自作を指揮する演奏会を企画していたが、あいにく手元に新作がなく、また作曲する暇もなかったので、急遽作曲中の「くるみ割り人形」から数曲を抜き出して演奏会用組曲とした。バレエの初演に先立ち、1892年3月19日初演。





1.小序曲(Ouverture Miniature)





Allegro guisto、変ロ長調、4[[Media:分の2拍子(複合2部形式)


この小序曲のみ低弦、つまりチェロとコントラバスが除かれている。このバレエ全体のかわいらしい曲想を感じさせる。 おとぎ話のような主題がヴァイオリンにより提示される。これらはクラリネット、フルートなどに引き継がれ次第に大編成化する。すると一転してオーボエによる叫びがあり、メロディックで優雅な第2主題(ヘ長調)が提示される。この後、第1主題・第2主題(変ロ長調で再現)はそのまま反復される。





2.特色ある舞曲(Danses caracteristiques)





(1)行進曲(Marche)


Tempo di marcia viva、ト長調、4分の4拍子(ロンド形式)


(2)こんぺい糖の踊り(Danse de la Fee Dragee)


Allegro non troppo、ホ短調、4分の2拍子(複合三部形式)


チェレスタの秀逸な使用例として知られる。


(3)トレパック(Danse russe Trepak)


Tempo di Trepak, Molto vivace、ト長調、4分の2拍子(複合三部形式)


(4)アラビアの踊り(Danse Arabe)


Allegretto、ト短調、8分の3拍子(変奏形式)


(5)中国の踊り(Danse Chinoise)


Allegro Moderato、変ロ長調、4分の4拍子(小三部形式)


(6)あし笛の踊り(Danse des Milritons)


Moderato Assai、ニ長調、4分の2拍子(ロンド形式)


おもちゃの笛「ミルリトン」が踊る。


3.花のワルツ





Tempo di Valse、ニ長調、4分の3拍子(複合三部形式)


序奏にはハープが効果的に用いられる。ハープのカデンツァののちに、ホルンにより主題が提示される。続くワルツは弦による有名な旋律である。さらにウィーン風の旋律がフルートに、情熱的な旋律がヴィオラ・チェロに提示される。前者2つは、結尾部にまとめられ、大交響楽的なクライマックスを迎える。

ジゼル（Giselle）は、アドルフ・アダン(Adolphe Adam)作曲によるバレエ作品。ロマンティックバレエの代表作の一つで、現在でも頻繁に上演されている。





結婚を目前にしてなくなった娘達が妖精ウイリーとなり、夜中に迷い込んできた人を死ぬまで踊らせるというオーストリア地方の伝説をもとにした作品。 2幕もので、第1幕の昼間の森の場面と第2幕の夜の場面の対照が印象的である。





振付：ジャン・コラリ、ジュール・ペロー


台本：ジャン・コラリ、テオフィル・ゴーティエ、ヴェルノア・ド・サン＝ジョルジュ


初演：1841年、パリ･オペラ座





主な登場人物


ジゼル（村娘）


アルブレヒト（貴族）


ハンス（森番、ジゼルに思い焦がれる）


ミルタ（ウイリー（妖精）の女王）


ドゥ・ウィリー





あらすじ


恋人アルブレヒトに裏切られていたと知って傷心のまま死んだ村娘ジゼルは森の妖精ウィリーの群れに加わるが、アルブレヒトがウィリーたちに取り殺されそうになったところで彼をかばい守ろうとする。





第一幕


身体の弱い（心臓？）、でも笑顔を絶やさない踊りの好きな乙女、ジゼル。 そのジゼルに恋をしたアルブレヒト。しかしアルブレヒトは王子であり、婚約者も居た。 そこに、もう一人ジゼルに対して恋心を持つ村の青年ハンス（版によってはヒラリオン）。 ハンスはジゼルとアルブレヒトが惹かれあうのを見るのが気にくわない。そのため、アルブレヒトが村の青年ではないことを暴こうとしていた。





ある時、ジゼルの村に貴族が狩の途中に立ち寄ると言う。その貴族はなんとアルブレヒトの婚約者（バチルド）だった。村娘ジゼルと、バチルダはお互い結婚を控えているもの同士として仲がよくなる。 その時、ハンスが持ち出したアルブレヒトの剣によって、ジゼルとバチルダは同じ人に想いを寄せていることを知る。





ジゼルは気が動転し、アルブレヒトが裏切ったとおもい、息絶えてしまう。





第二幕


森の沼のほとりの墓場。ここでは結婚を前に亡くなったウィリーたちが集まる場所。 ジゼルの墓に許しを請いにやってくるハンスは鬼火に追い立てられる。ここでは結婚を目前にしてなくなった娘達がウイリーとなり、夜中に迷い込んできた人を死ぬまで躍らせるのである。ウイリーたちがハンスを探す間、ジゼルを失った悲しみにくれるアルブレヒトがジゼルの墓を訪れる。ジゼルの幻が見え隠れし、アルブレヒトを許し、ここを去るよう伝える。 　 ウイリーたちがハンスを捕らえ、命乞いをするハンスにミルタは冷たく突き放し死の沼に突き落とす。 ミルタはアルブレヒトもとらえ、死に追いやろうとするが、ジゼルがアルブレヒトをかばい、共に踊る。そして、アルブレヒトが最後の力を振り絞り踊るとき、朝の鐘がなり、ウイリーたちは墓に戻っていく。ジゼルは朝の光を浴び、アルブレヒトにお別れをつげ、朝のつゆとなって消えていくのであった。（幕）





解釈


現代舞踊での解釈では、ジゼルは死ぬのではなく、精神病になるといったような解釈をされている場合もある。

18世紀中葉，歐洲某小鎮廣場，一位少女坐在窗口看書。一個被傳說為有魔法的醫生 , Dr. Coppelius(葛蓓留斯), 仰視著他房子的陽台上這位美麗的少女, 她正在專心地看著書, 沒有理會他, 所以他便回房子去了。原來這個少女就是被人猜作是這位醫生的女兒的葛蓓莉婭。





接著在街上出現了另一位美麗動人的少女,Swanhilda (史璜妮達).她已經和 Frantz (弗朗茲)訂了婚, 所以高興得且步且舞 ; 她向陽台上的葛蓓莉婭招手, 但葛蓓莉婭沒有看她. 史璜妮達與眾女友請她下來，但她從不出門。她氣得舉起拳頭來威嚇她 ; 但是, 弗朗茲來了, 他老遠的向陽台上的葛蓓莉婭打招呼, 所以史璜妮達馬上躲起來偷窺他的行動 . 弗朗茲是一個漂亮青年, 他向上面的葛蓓莉婭揮手, 而葛蓓莉婭竟轉過頭來和他打招呼, 史璜妮達不覺大為嫉妒, 但是, 馬上地, 葛蓓留斯醫生把陽台上的窗關了.





廣埸上慢慢地聚集了很多人, 他們在工作之餘, 聚在一起跳著瑪組卡舞 .鎮長忽然到來, 宣佈明天便要接受一個貴族所贈的大鐘 ; 同時, 在明天結婚的人也將由貴族贈予豐富的禮物 . 情人們一對對的在對視著 . 但是, 傷心的史璜妮達卻并不高興, 而且在聽過了 麥穗 聲音的顯示後, 當眾宣佈和弗朗茲解除婚約 . 弗朗茲沒趣地走開, 史璜妮達卻和朋友們跳起了精釆的薩達舞 . 日落後, 人們也各自分散。





接著葛蓓留斯醫生從房子裏出來了, 他鎖好了門, 卻被頑童拉拉扯扯的碰掉了鑰匙, 後來被史璜妮達檢到了 ; 她帶領著朋友一起走進醫生的房子 . 而弗朗茲也出現了, 原來他準備了梯子要爬上陽台去會葛蓓莉婭 . 但是, 醫生也趕了回來, 把弗朗茲趕開, 走進了他的房子裹去 . 所以, 弗朗茲又回來再接再厲的爬上去。





房間裏陰暗得很, 而且有很多看來栩栩如生的木偶像 ; 有小丑, 國王, 星相家, 賣藝者, 和其他很多像生人一樣的玩偶 . 史璜妮達和她的朋友們看了又好奇又害怕 ; 忽然, 史璜妮達在另外一個房間找著了葛蓓莉婭, 她驚嚇得回頭便跑, 原來, 葛蓓莉婭竟也是一個木偶 . 接著, 她又高興了, 因為自己的情敵只不過是一個玩偶吧了 . 女孩子們在房間裹跑來跑去, 把玩偶的發條都碰開了, 所以, 牠們都機械式的活動著 . 醫生跑進來了, 他憤怒地趕走了女孩子們, 卻抓住了越窗而進的弗朗茲, 而史璜妮達也乘機走進了葛蓓莉婭的房間去躲避。





葛蓓留斯醫生似乎變得友善了, 他請弗朗茲留下喝酒, 同時把坐在椅子上的葛蓓莉婭從房間裹推了出來 ; 原來他正不懷好意, 要作法把弗朗茲的靈魂移到葛蓓莉婭的身上 . 可是, 現在坐著椅子上的卻是穿著葛蓓莉婭的衣服的史璜妮達 . 醫生作過了法, 而弗朗茲也因酒醉倒了 . 史璜妮達也便裝作是得到了生命的站起來到處跑,戲弄醫生, 而且跳了西班牙舞, 波烈露舞和蘇格蘭舞 . 醫生驚奇於魔法的成功, 所以愛惜地不讓她多活動, 又把漸漸醒過來的弗朗茲趕走 .可是史璜妮達也馬上跳起來弄活動了所有的玩偶. 機靈的史璜妮達救醒了弗朗茲，並告訴他葛蓓莉婭是一個玩偶，兩人推倒玩偶後一起逃走，從窗口爬了出去. 醫生大吃一驁, 連忙跑到內室一看, 被脫去了衣服的葛蓓莉婭仍躺在椅子上, 他的魔法並沒有成功。





他們兩人終於重歸於好。





第二天到了, 鎮上的人都聚在廣埸上為新人們祝福 ; 新鐘也被放在中央 . 大家在不理釆在一旁的葛蓓留斯醫生 . 節目開始了 , 一對對的農人跳著 [時辰之舞] , 以舞蹈來表示時鐘的運行不息 . 輕柔的木管樂聲 , 黎明女神出現了 , 她代表了黎明的到來 . 接著是一個少女的祈禱 . 祈禱過後 , 一對對的新人出來向貴族領謝 ; 弗朗茲牽著史璜妮達 , 跟著優美的旋律而起舞 , 其他的人也接著翩翩起舞 ; 所有的新人的臉上都顯示著無限幸福的微笑。





參考資料

天鵝湖(俄語 Лебединое Озеро)原為柴科夫斯基於1875年-1876年間為莫斯科帝國歌劇院所作的芭蕾舞劇，於1877年2月20日在莫斯科大劇院首演，之後作曲家將原作改編成了在音樂會上演奏的《天鵝湖》組曲，組曲出版於1900年11月。而整部芭蕾的作品編號為OP.20。天鵝湖是世界上最出名的芭蕾舞劇，它也是所有古典芭蕾舞團的固定劇目。





情節與劇本


在天鵝湖裡，劇本可以說是無足輕重的。本來有兩個差別很大的天鵝湖版本。但通常它們會被混合著上演。它們的不同在於對結局的處理。在第一個版本里，王子齊格弗里德(Зигфрид)被幻象所惑，結局是悲劇式的。但在著名的聖彼得堡版本里儘管結尾音樂是那麼悲悲愁愁的，最後的結局卻是大團圓。





劇本的原作者已不可考。其靈感可能來自一部1786年出版的童話集《德國村姑》裡面的一個叫《被施魔法的面紗》的故事，作者是卡爾·奧古斯都·姆賽斯。裡面提到了離德國城市茲維考不遠處有一個天鵝池塘，那有着一個關於天鵝少女的傳說。當法師施法於天鵝的羽毛時，天鵝就會變成一位少女。而且這樣的主題在許多其他童話里也出現過。特別是那位可憐的公主，只有一位王子的愛情才能救她。但是悲劇式的結局卻是姆賽斯的首創，以前從沒在別的童話中出現過。





情節


(角色名字均按俄語發音譯出)





第一幕


王子齊格弗里德(Зигфрид)在生日前夕慶祝。而其母親告訴他，已成年的齊格弗里德要在第二天選一位新娘。而到了晚上，王子去天鵝湖捕獵天鵝。





第二幕


齊格弗里德遇上被羅特巴特(Ротбарт)施咒的公主奧傑塔(Одета)。她白天是天鵝，晚上卻是少女身。只有當某位男子真誠地愛上她時，她才能得救。齊格弗里德邀請她第二天晚上來參加舞會，並會向母親表示，願意娶奧傑塔為妻。





第三幕


各國的使節都來出席齊格弗里德的生日宴會。羅特巴特也帶着他的女兒奧吉莉亞(Одилия)來了。奧吉莉亞顯示的是奧傑塔的形象，只是身着黑裝。齊格弗里德被迷惑並與她締結了婚約。當齊格弗里德意識到這一切的時候，大為震驚，並立即趕往天鵝湖。





第四幕


王子請求奧傑塔的寬恕，而奧傑塔也原諒了他。這時羅特巴特用魔法卷起大浪，要淹死齊格弗里德。奧傑塔為了救他縱身躍入湖內。根據導演編排的不同，結尾也不一樣：或者是雙雙逝去形成悲劇式的結尾，或者是天鵝恢復人形，王子救起公主，愛情終於戰勝了邪惡。中國的芭蕾舞團常用這一種結尾。








角色


除了技術上的要求外，天鵝湖對演員的要求是非常高的。特別是主角奧傑塔，除了舞蹈技術要高超外，還要一方面能柔情地演繹奧傑塔，另一方面要賦予邪惡的奧吉莉亞妖艷的氣息。在意大利舞蹈家萊尼亞尼之後（Pierina Legnani(1863~1923)），還有 安娜·帕夫洛娃（Anna Pavlova），瑪麗亞·達妮洛娃（Maria Danilova）和瑪格·芳登（Margot Fonteyn）成功出演過這個角色。





而扮演齊格弗里德的演員，應該能在發現騙局的剎那，那種從無憂無慮的戀人到憤怒激動的受害者的心理展現出來。約翰·克蘭科在講述劇本的戲劇張力時說道：王子是位受人喜愛的天之驕子，但他落入到了悲劇，他是人，不是起重機，但他要獨力把女芭蕾演員托起。





舞蹈與音樂


奧傑塔和奧吉莉亞通常是由同一位女芭蕾演員扮演的。這是古典芭蕾舞角色裡面難度最高，而且強度最大的挑戰之一。不但是因為兩個角色截然相反，而且舞蹈動作要求也非常嚴格。其中之一是第三幕里一場景里黑天鵝的32次軸轉，這32次抽轉要求連續完成，整個過程移動的範圍不能超過一條皮帶圍成的圈，十分考驗女演員的腿部力量。這32軸轉是馬林斯基劇院第一位首席女芭蕾舞演員萊尼亞尼（Pierina Legnani）的絕技。而這一高難度動作後來也作為天鵝湖裡的一段重頭戲。





歷史


音樂


柴可夫斯基發表天鵝湖的同時還帶上了他的第一部芭蕾，其實早前還有兩部作品，柴可夫斯基還沒完成就放棄了，而這兩部作品的音樂也沒有流傳下來。其中之一是兒童芭蕾舞劇《天鵝湖》，柴可夫斯基可能從中提取了主導動機，除此之外人們對這部作品就一無所知了。





當柴可夫斯基寫《天鵝湖》的時候，已是一位職業作曲家了：那時他已寫有三部交響曲和三部歌劇，其中之一是《尤金·奧涅金》。





1875年莫斯科劇院經理委託柴可夫斯基寫一部芭蕾舞曲，報酬是800盧布。柴可夫斯基從1875年八月開始寫作，直到1876年4月10日完稿。直到作曲家從自己的歌劇裡面拿出了兩段加進來之前，天鵝湖一直是一部全新的作品。





舞臺演繹


《天鵝湖》於1877年二月20日（格里高利曆則是三月4日）在莫斯科BOLSCHOI劇院首演。導演是魏澤爾·尤利烏斯·萊辛格，首席女芭蕾舞演員是萊尼亞尼（Pierina Legnani）。評論認為，演員缺乏排練準備，技術未到火候，佈景差勁。而且首演也深為當時芭蕾界流弊所害。約翰·克蘭科在斯圖加的演出小冊子上寫到當時的情況：...歷史性事件被完完全全的抹殺了，作為國粹的芭蕾舞在不適合的地點，配着不適合的服裝上演了...之後作曲家還被要求，寫些迎合大眾的曲子，如波爾卡，加洛舞曲，華爾茲和瑪祖卡。...芭蕾舞教練為了使得舞蹈和樂隊音樂的配合呈現出一種特別的對比，特意把全曲用高音小提琴試奏。而且首席女芭蕾舞演員如果對作品裡面某一號曲子不滿意的話，隨手一划就刪，根本就沒有顧及到音樂的連續性。在這些流弊下，首演失敗是意料中事。





1880年後，柴可夫斯基在國外的名聲漸隆，但《天鵝湖》的演出還是反應平平。而且這些演出離作者原意越來越遠。音樂評論家和莫斯科音樂學院校長尼古拉·德米特裡耶維奇·喀什金在1896年他的回憶錄里寫到: 往原作裡加插樂段的行為變本加厲，最後，原曲只剩1/3，最多也不會過半，而其它都是加插的。





而目前最權威的《天鵝湖》版本是1895年二月17日/一月15日在聖彼得堡馬林斯基劇院首演的。舞蹈編排由馬利烏斯·皮提帕和劉·伊凡諾夫負責。後來的演出大多都以此版為藍本。彼得堡的市民可能是通過1894年在馬林斯基劇院的第二幕的音樂會演出，隱隱感到，《天鵝湖》快復活了！在彼得堡劇院經理伊萬·亞歷山大洛維奇·威瑟沃洛師斯基的委託下，柴可夫斯基的弟弟莫德斯特徹底修訂了原譜。但演出還是反應平平。這還不算是作者的原稿。因為沒有證據表明，柴可夫斯基本人有過修改原稿的打算。但是此版演出對後世影響至深。





皮提帕自己也沒有料想到此版以後會如此成功，也並未準備把該版本連演下去。他沒有記下排練的步驟，而其對舞編的影響並未延續到自己的身後。1934年首次越過海峽到倫敦並且取得成功。而 基洛夫版芭蕾則要到1969年才首次在西方上演。





芭蕾舞評論家克萊門·克利斯普認為，《天鵝湖》從那時開始，就不斷地被重新研究，重新思考，重新編排，重新錘煉。演出時間首先是被拖長了，後來經過調整，再後來又普遍被縮短了。





其他演繹


著名的版本有喬治·巴蘭奇 (紐約), 鮑爾邁斯特(莫斯科),奧日里可夫斯基(巴塞爾) 和 約翰·克蘭科 (斯圖加1972/73)。





最出名的新版本是約翰·乃奧邁爾的於2002年在漢堡首演的《天鵝湖插圖》。





還有非常成功的《馬修·博內的天鵝湖》，該版本是全男班演出。於1995年在倫敦薩德勒之泉劇院首演。該團在歐洲，美洲和日本的訪問演出也是同樣的成功。





參考文獻


托馬斯·科爾哈瑟: : 《柴科夫斯基部分作品介紹》里天鵝湖一節, 出版社Mainz u. a., Schott 1996, 13-31頁。

TuTu完了，我不太喜歡那個結局。


Mythos最終也是不知道Ahiru為他所做的一切，Ahiru最後也是默默的俸獻......


我還是比較喜歡< <卵之章>>，Mythos和Ahiru跳舞那幕很美麗。


Mythos竟然得到Ruu的吻......Fakir很可憐呀，他應該在Ahiru把頸鏈的心之碎片交給Mythos之前做掉所有「該做的事」才對~~~~~~算吧!


我會在同人誌裡成全你們的!











勇敢面對命運的二人，最終一起得到幸福。


公主雖沒有被王子選中，但卻永遠得到騎士溫柔的守護。

昨天發生了一件令我十分不開心的事，竟然可令一向以冷靜堅強為最大優點的我哭了，可以想像是怎樣吧?其實雖只是一件小事，但日積月累的傷痕終於令我忍受不了，就哭了出來。還好我的好朋友借了肩膀給我，哭了一場，得到宣洩，心情漸漸回復正常。





好了!說回最近迷上了的Princess TuTu，劇情令人很感動阿。


尤其最近的幾集，監督和演出在控制氣氛的手法上做得很好，簡直是把觀眾的眼淚狂逼。


越看越不喜歡Mythos，兩位公主都為了他做了這麼多事，可他只記得Ruu!


Ahiru呢?對他的恩情，他簡直完全忘記了，好過份丫!


幸好，Ahiru還有Fakir，他們「朋友以上，戀人未滿」、互相扶持的關係至少給這個彌漫著濃厚沈重悲傷氣氛的故事添上比較陽光的色彩，他們之間的相處很爆笑XD果然是異極相吸~


不過Ahiru這種人其實配Mythos或Fakir都可以很合得來，但其實Mythos只是故事書裡面的角色，而Ahiru就是一隻現實中的鴨子，總有一天Mythos是要回到故事入面的;Fakir就是一個現實中的人，一個實實在在的人，而且Fakir對Ahiru很好，雖然Ahiru說Fakir跟她整天吵架，他們是不合的，但我看得出Fakir會為了保護Ahiru而不惜一切，甚至犧牲自己，其實他對Ahiru的感情比Mythos更深吧，只是他自己沒有察覺。


我覺得保護Ahiru時的Fakir是最帥的，那種認真的表情很有說服力~


還有就是他已看過Ahiru的「全相」，理論上他應該要與Ahiru結婚!而且他們連手仔都拖過了，(「Fakir同Ahiru拖手仔~」by Uzura)只是還欠二人愛的證明，不是結婚耶~請自行想像，想不到的乖小孩就別勉強(爆)


糟了，原本打算說說對Princess TuTu的感想，卻變成了Fakir與Ahiru的曖昧關係座談會(爆)Ahiru在變回鴨子之前和Fakir的共舞雖沒有華麗的舞衣，但裡面所隱含的感情深入了觀眾的心裡。就像一對即將殉情的愛侶，在為彼此，在最後的告別。


另外，似乎Fakir在每次Ahiru最需要幫助的時，總會出現，在她身邊，這種騎士守護公主(呀，Fakir本來就是騎士~)的行為，而又不求回報，他更加應該贏得美人歸。


可惡的Mythos阿~為什麼是你不愛Ahiru?


她也是從很久很久以前開始就一直很愛很愛你，也因為你，她才被迫參與這個故事，為你心碎，為你傷心。

Ahiru


身長： 150cm


体重： 38kg


好きなもの： バレエ、食べること、寝ること


苦手なもの： バレエ、猫、卵＆鶏肉料理





元気で明るい。が、忘れっぽくて早とちり。


何かに夢中になると周りが見えなくなり、


思ったことが全部口から出てしまう。


憧れの先輩、みゅうとの為に頑張る健気な女の子。実は…？





Fakir


身長： 165cm


体重： 51kg


好きなもの： 読書


苦手なもの： ぬるぬるしたもの





普段冷静だが、カッとなると激しい感情を見せる。


バレエは上手いが、ぶっきらぼうなので近寄り難い雰囲気。


みゅうとといつも一緒に居て、あれこれ命令（？）している。


みゅうとの事を皆から遠ざけようとしているようだが…。





Mythos


身長： 160cm


体重： 45kg


好きなもの： 特になし


苦手なもの： 特になし





物静かで神秘的な少年。どことなく哀しみを秘めた瞳を持っている。


バレエがとても上手く、いつも踊っているか、本を読んでいる。


皆の憧れの的であるが、ふぁきあ以外、誰も彼の事は良く知らない。





Ruu


身長： 156cm


体重： 41kg


好きなもの： 美しいもの、温野菜のサラダ（本当は木苺のコンポート）


苦手なもの： 早朝練習





大人びた性格と物腰で、女の子の憧れの的。


しかしプライドが高く、ちょっとわがまま。


特別クラスの中でも一番踊りが上手な


自他共に認めるみゅうとのガールフレンド。





Drosselmeyer


身長： ？


体重： ？


好きなもの： ？


苦手なもの： ？





謎の紳士。いつも街のどこかで笑っている。


あひるに不思議な力を持った首飾りをくれるが、


その目的や正体はわからない。


あひるに「お話を聞かせておくれ」と言うが…？





Mr.Cat


身長： 162cm


体重： 45kg


好きなもの　： 魚全般、結婚


苦手なもの　： イカ、タマネギ、犬





厳しく、クールな紳士だが、結婚したがっているらしい。


女子に対して「○○できないと、罰として


ワタシと結婚してもらいますよ。」


と言う。彼としたら《えーっそれじゃあうれしくて


罰にならないですぅ》みたいな反応を期待しているのだが、


現実には《すみませんっ》と謝られてしまい・・・悩む毎日。





Pike


身長： 150cm


体重： 36kg


好きなもの　： かっこいい人(男女問わず)


苦手なもの　：





あひるの親友。惚れっぽくて涙もろい性格。


おっちょこちょいで無鉄砲なあひるに呆れる日々。





Lilie


身長： 154cm


体重： 41kg


好きなもの　： あひるの失敗


苦手なもの　： あひるの成功





あひるの親友｡毒舌家。


おっちょこちょいで無鉄砲なあひるにＬＯＶＥな日々。





Edel


身長： 168cm


体重： ？kg


好きなもの： 昼寝、おしゃべり


苦手なもの： カビ





手回しオルガンを鳴らしながら現れる不思な女性。


オルガンの中に入っているアクセサリーを売っているらしい。


色んな事を知っていて、あひるにアドバイスをくれるが、


何を言っているのかは難しくてよくわからない。


どうも普通の人ではないようだが・・・？





Uzura


身長： ?


体重： ?


好きなもの： 面白いもの・こと


苦手なもの： カビ





エデルの燃え残りからカロンが作った人形で


何にでも好奇心旺盛です。


太鼓を叩きながら歩く姿はオルガンを弾く


エデルの面影があるようなないような…。


あひるとは大の仲良しです。





Aotoa


身長： 165cm


体重： 51kg


好きなもの： 世界征服・家系図


苦手なもの： 鳥





金冠町において、この町の秘密を知る数少ない人物の一人。


図書館であひるが騒いでいようものなら大声で


注意するちょっと神経質な男の子。


ドロッセルマイヤーの力を我物にしようと


日夜研究を続けていましたが…。